編者按：2022年7月6日，由三峽川劇藝術(shù)研究傳承中心（重慶市三峽川劇團(tuán)）創(chuàng)排的本土原創(chuàng)現(xiàn)代川劇《峽江月》登上第五屆川劇節(jié)舞臺(tái)。該劇是重慶市近年來新創(chuàng)川劇的代表劇目之一；是“萬州戲劇現(xiàn)象”的又一亮點(diǎn)；是聞名遐邇的“下川東”川劇藝術(shù)傳統(tǒng)的再度轉(zhuǎn)身與亮相。重慶市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)邀請文化評(píng)論者和部分觀眾參與本劇的觀評(píng)活動(dòng)，他們將從劇目緣起、文化背景、藝術(shù)特色、呈現(xiàn)情況等方面，對本劇進(jìn)行介紹和討論。
清輝滿地人間情——現(xiàn)代川劇《峽江月》觀后感
文/林永蔚
劇場內(nèi)樂聲驟起，舞臺(tái)上燈光漸明，當(dāng)一幅青山高聳，江水浩瀚，舸帆搏浪，眾生營營的川東碼頭風(fēng)情圖，驀然展現(xiàn)在觀眾們的眼前時(shí)，企盼中的人們心緒為之一振。在臺(tái)上繪聲繪色表演的引導(dǎo)下，大家情不自禁地跟隨著劇情的發(fā)展，一步步穿越到了那不堪回首的充滿國恨家仇的崢嶸歲月。
本劇主演譚繼瓊女士曾塑造過“鳴鳳”“陳白露”這兩個(gè)民國時(shí)期受傷害，受凌辱的感人婦女形象。而今她又“高堂滿地紅氍毹，試舞一曲天下無”，演繹出了另一位民國女人緋惻凄惋的峽江悲歡，順利完成了塑造川劇“民國三女性” 的宏大舞臺(tái)組合。
譚繼瓊以往飾演的鳴鳳、陳白露兩人的境遇雖各不相同，但都和京劇《金鎖記》中的“曹七巧”一樣，是在那魑魅橫行的社會(huì)中被戕害的纖柔女性。今天舞臺(tái)上的“江小月”這個(gè)人物卻視角更廣，立意更高，她的思想內(nèi)涵和行為舉止具有更深刻的社會(huì)歷史意義。這是愛國主義和人性美的高度契合，這是譚繼瓊藝術(shù)創(chuàng)作理念的升華，也是她和她的演出團(tuán)隊(duì)堅(jiān)持“以人民為中心” 創(chuàng)作實(shí)踐的可喜成果。
文藝最能代表一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣，只有真正做到“以人民為中心”，書寫人民的喜怒哀樂和精神追求，社會(huì)主義文藝才能發(fā)揮最大限度的正能量。
在此劇的創(chuàng)作中，重慶市三峽川劇藝術(shù)研究傳承中心首先想到的就是怎樣全面貫徹“雙百”方針，“堅(jiān)持為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)”的創(chuàng)作方向。《峽江月》的劇作者們，因勢利導(dǎo)，充分發(fā)掘其藝術(shù)潛力，編演的這出峽江人自己的劇目，必然會(huì)成為有利于地方經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展的，具有十分積極意義的新時(shí)代文藝珍品。
以萬縣為中心的川東地區(qū)在我國現(xiàn)代革命史上占有重要的地位，當(dāng)年朱德、劉伯承、陳毅等元帥曾在這里戰(zhàn)斗，打響了反帝的激烈槍聲；川軍抗日從這里東進(jìn)，江竹筠夫婦領(lǐng)導(dǎo)的川東游擊隊(duì)也曾在這里浴血苦戰(zhàn)，迎接曙光。這宏大深邃的歷史背景，既為劇中人拓開了風(fēng)起云涌的廣闊空間，也為他們的言行舉止奠定了合理的情感基調(diào)。
極富巴蜀韻味的川劇音樂，生動(dòng)形象的峽江方言，一波三折的情節(jié)推進(jìn)，聲情并茂的唱做念打，直讓觀眾們從臺(tái)下融進(jìn)了臺(tái)上，在對現(xiàn)實(shí)的眷顧中引發(fā)出了對歷史的深刻反思。
事情可得從96年前說起——那是1926年秋，英艦肆無忌憚地侵泊萬縣江岸。9月5日這天，敵方竟發(fā)射炮彈轟擊繁華市區(qū)，制造了駭人聽聞的萬縣慘案。我們劇中的女主人公江小月的丈夫陳三就死在這次慘案中。十二年過去了，為了將兒子陳杰撫養(yǎng)成人，在亡夫摯友橈夫子水老大的幫助下，江小月含辛茹苦地經(jīng)營了個(gè)“望江客棧”聊以度日，故事由此拉開了序幕。
劇中主要人物江小月經(jīng)歷了“九五慘案”“日寇侵華”“國共內(nèi)戰(zhàn)”等重大歷史事件。國破山河碎，百姓盼春歸。以江小月、水老大為代表的劇中人在這戰(zhàn)火紛飛的時(shí)刻，心中涌起了熾烈的愛國主義熱情，李半仙獨(dú)子喪前線，江小月送兒赴延安，水老大舍命運(yùn)物資……這或明或暗的戲劇情節(jié)，表現(xiàn)了峽江人心中蘊(yùn)含著的保家衛(wèi)國的巨大能量。與此相反，三叔公橫施族權(quán)和四寡婦的步步緊逼，又從另一側(cè)面，形象而深刻地再現(xiàn)了舊社會(huì)對婦女肆無忌憚的欺辱和迫害，這充分揭露了封建勢力絕滅人性的殘酷本質(zhì)，進(jìn)一步提高了本劇的政治站位。
濃郁的地方文化色彩是本劇的又一藝術(shù)特色。
中華文化是世界四個(gè)古老文化體系中唯一沒有中斷自身傳統(tǒng)的文化體系。這條不曾間斷的文化長河中蘊(yùn)藏著浩瀚精深、燦若繁星的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。
“萬川畢匯，萬商云集；西山鐘鳴，碑銘傳世”。萬縣一帶物阜民豐，人杰地靈，世代傳承著豐富的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)資源。除川劇的高腔、燈戲以外，劇中還將“四川竹琴”“板凳龍舞”和“喜鬧蓮簫”這三個(gè)群眾喜聞樂見的 “非遺”項(xiàng)目，有機(jī)地融進(jìn)了舞臺(tái)之中。
劇中重要配角李半仙手不離琴，這不僅再現(xiàn)了“竹琴”藝術(shù)的奇巧形式，而且以其生動(dòng)活潑，詼諧幽默的唱詞，或畫龍點(diǎn)睛，或意在言外，或承上啟下，穿針引線，有力地推進(jìn)了劇情的發(fā)展。另外，板凳龍和蓮簫的運(yùn)用也在凝重的劇情中增添了一股熱鬧氣息，強(qiáng)有力地烘托出了地方民俗文化特色，這不能不說是劇作者巧妙運(yùn)用傳統(tǒng)“非遺”精品來增強(qiáng)舞臺(tái)效果的神來之筆。
具象和意象的有機(jī)結(jié)合，以意傳情，以虛代實(shí)是中華戲曲固有的表現(xiàn)手法。在《峽江月》一劇的編排中，主創(chuàng)者守正創(chuàng)新，不僅繼承了川劇表演的固有程序， 而且引入了十分新穎的現(xiàn)代表現(xiàn)手法。劇中的三條鸞帶分別象征了江小月的三段情感糾葛。前臺(tái)左側(cè)大樹上至始至終都掛著的那條綠色長巾，凸現(xiàn)了江小月不忘亡夫舊情的種種無奈；江、水兩人的紅綢舞，熾烈生動(dòng)，既表現(xiàn)了“江”對水老大支援抗戰(zhàn)，舍身駕船的肯定和鼓勵(lì)，也表現(xiàn)了她對守舊勢力及國恨家仇所強(qiáng)加的不幸的抗?fàn)?。亂世真情暢，紅霞映江濤，愛情的滋潤讓小月又一次信心滿滿地追求著新一輪的幸福。
劇中的第三條綢帶卻是潔如皎月的白綾，這表示江小月被劉望見義勇為的轉(zhuǎn)變所感動(dòng)，終于意惹神牽地接受了這位追隨了她二十余年的老表哥，但也意味著這是一樁悲愴的無果之戀。
整個(gè)舞臺(tái)上表現(xiàn)的雖是江小月個(gè)人的種種不幸和抗?fàn)帲蒲莩龅膮s是上世紀(jì)前期中國社會(huì)風(fēng)云變幻的宏大敘事。
“江風(fēng)呼嘯，是峽江人們不屈的生命吶喊；波濤綿長，是大河兒女不盡的人間情歌”，這句話深刻揭示了全劇的主題。
打造一部經(jīng)典作品往往需要作者嘔心瀝血，晨昏不輟的努力。這輪的演出本就已經(jīng)是第20稿了，由此可見劇作者們精益求精的創(chuàng)作態(tài)度。為了更進(jìn)一步讓本劇更加完美，本人不惴冒昧，在此謹(jǐn)提出以下三點(diǎn)膚淺的意見。
其一，本劇劇情跌宕起伏，劇中人物的心理活動(dòng)自然而然地會(huì)發(fā)生許多矛盾和碰撞。在本劇第三場中，江小月在三叔公和族人的威脅下，從“我們各自走好”的絕決，到“今日里痛痛快快愛一場”的以身相許，其間小月的心理發(fā)生了截然相反的巨大轉(zhuǎn)變。這橋段中的大段唱詞雖然有她和水老大深厚情感的回眸，但卻沒有充分表現(xiàn)對美好生活的強(qiáng)烈期盼和對族權(quán)惡勢力的蔑視。這就有點(diǎn)讓觀眾感覺后面的“交碗而飲，紅綢裹身”來得太突然，中間似乎還缺少一點(diǎn)“由推到就”的心理依據(jù)。此外，“男二號(hào)”前卑后亢的性格轉(zhuǎn)變過程在劇中的交代也欠明朗。前半部分中劉望的表現(xiàn)醋意滿腹，萎靡瑣猥，這與他后面見義勇為的行動(dòng)形成了巨大落差。能否適當(dāng)?shù)膭h去點(diǎn)劉望“這個(gè)不收錢，那個(gè)不收錢。就怕抗戰(zhàn)沒打完，客棧先垮桿”“我不像，有人像”之類的臺(tái)詞，把他演成一個(gè)暗戀表妹，但只是自慚形陋，缺乏自信的人，后來他被水老大迎難而上的壯舉所感動(dòng)后，終于能幡然醒悟，奮發(fā)圖為。為了突出他的轉(zhuǎn)變，此時(shí)能否加上一段內(nèi)心獨(dú)白，讓他也能在表妹面前挺起胸來，大聲喊出“我也是堂堂七尺男”的豪邁。這樣才能合理地詮釋他后來的作為，水、劉二人的藝術(shù)形象也才不會(huì)產(chǎn)生太大的落差。
其二，我們常說“無丑不成戲”，沒有奸詐刁頑就無以彰顯正氣凜然，反面角色在舞臺(tái)上的作用也是舉足輕重的。此劇中的三叔公和四寡婦都很有戲，可那位代表敵特的丘八就有點(diǎn)臉譜化了，至于后面的丘副專員更是概念化的表演居多。再說，他身為保密局副專員的高位，早是“掌陰教”的幕后黑手了，怎么能親自到街頭巷尾，茶房客棧來拋頭露面呢？
其三，大團(tuán)圓的結(jié)尾雖說有點(diǎn)落入俗套，但其卻會(huì)給善良的觀眾以心理的滿足。本劇結(jié)尾時(shí)的高潮似乎感覺不太突出。江小月在那風(fēng)雨如磐的四十來年的生命歷程中既失去了丈夫，又失去了“我愛的人” 和“愛我的人”。人們期盼著“清輝滿地人間情 ”的理想境界，我們多么希望她能在旭日東升的霞光映照下，精神抖擻地走向新的生活喲！
（圖/余小武）
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