山水之難，莫難于意境；畫家之心目，歸于化工之極致。對(duì)于寫意山水的創(chuàng)作而言，如何在看似隨意的筆墨中，不失法度又能自如地表現(xiàn)自我及景物所生之情緒，從來(lái)都是藝術(shù)家苦心經(jīng)營(yíng)的一個(gè)重要課題。因?yàn)樗仁且环N挑戰(zhàn)，卻又是充滿了無(wú)限樂趣之所在。而這對(duì)于姜百瑞而言，寫意山水的創(chuàng)作更多地是將自我內(nèi)心對(duì)自然的理解外化為一種有跡可循的趣味，將技法與感知訴諸遒勁的筆端。
姜百瑞，男，1959年生，陜西省渭南人，九三學(xué)社社員。1987年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系，2007年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、從事山水畫創(chuàng)作以及美術(shù)理論研究的中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院“賈又福山水畫工作室”碩士研究生班。
現(xiàn)任重慶對(duì)外經(jīng)貿(mào)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院院長(zhǎng)，副教授、學(xué)術(shù)帶頭人，校職稱評(píng)審委員會(huì)委員。中國(guó)高校美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)書畫藝術(shù)研究院理事、中國(guó)民族文化研究會(huì)理事、終身研究員。陜西書畫藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)、重慶市渝州畫院副院長(zhǎng)，華龍網(wǎng)書畫藝術(shù)聯(lián)誼會(huì)顧問、合川區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問，陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、重慶市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。
出版?zhèn)€人專著、畫冊(cè)5部，主編畫冊(cè)6部，數(shù)百幅作品發(fā)表于全國(guó)各類雜志、刊物，部分優(yōu)秀作品參加全國(guó)各種大賽、展覽，并被國(guó)內(nèi)外企業(yè)單位、收藏家收藏。
百瑞先生生于陜西渭南，是個(gè)典型的關(guān)中漢子，因此他的作品早先自然也受到西北畫風(fēng)及長(zhǎng)安畫派的影響，其早期作品有著用筆扎實(shí)穩(wěn)健厚重夯實(shí)的剛健之風(fēng)，即使是在寫生于二00九年嘉陵江畔的《名山何必去 此地有群峰》之作，也同樣呈現(xiàn)了一種典型的西北山水藝術(shù)的風(fēng)格。
大約在二00七年之后，姜百瑞先生來(lái)重慶授業(yè)，因此，有了很多機(jī)會(huì)經(jīng)常游走于西南的大山古鎮(zhèn)之中，筆耕不輟地對(duì)西南的山水風(fēng)景進(jìn)行了大量的寫生，從主城到淶灘 ；從鳳凰到銅梁；從大巴山再到雅安上里……秦川渭水轉(zhuǎn)而變成了巴山蜀水，一個(gè)西北漢子逐漸愛上了西南的山水，而他的繪畫風(fēng)格也發(fā)生了較為明顯的轉(zhuǎn)變。十多年來(lái)，百瑞先生的寫意山水皆以西南地區(qū)的山水風(fēng)景取材，多以山村小鎮(zhèn)、嘉陵江畔及深山幽景為主題，在構(gòu)圖上靈活多變，既有以平遠(yuǎn)為主的小景山水（如二0一一年 《山濃欲染衣》），亦有以深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)為主的全景式構(gòu)圖（如二0一一年的《問道大自然》），而這種全景式構(gòu)圖實(shí)際源自北方山水的傳統(tǒng)，百瑞先生將南方的蔥郁的青山造入了一個(gè)個(gè)撐滿視野的畫面中，從而讓觀眾能夠更加清楚地看到整個(gè)山石的局部特寫，進(jìn)而引起場(chǎng)域中的共鳴，滿目蒼翠更能突顯幽靜的意境。
最值得注意的是，百瑞先生非常善于使用濕筆，無(wú)論是山石樹木的結(jié)構(gòu)線條還是皴、擦、點(diǎn)、染，都可以自如地使用濕筆進(jìn)行創(chuàng)作和描繪，干、濕、濃、淡層次分明。除了造型階段和部分需要使用干筆進(jìn)行描繪的部分，濕筆的使用使畫面中充滿水分感，氤氳的水墨效果躍然紙上，西南地區(qū)固有的霧雨蒙蒙的效果在畫面上表現(xiàn)得更加淋漓精致。這種畫面的處理效果一定是百瑞先生在對(duì)西南地區(qū)自然氣候條件下的山水特征的長(zhǎng)期觀察和實(shí)踐中得出的較為理想的處理結(jié)果。當(dāng)然，這種濕潤(rùn)的氣息又與雨后的江南山水大相徑庭，因?yàn)樗Ｓ械撵F中的朦朧之境。
從創(chuàng)作的方式上而言，百瑞先生的寫意山水大致分為大、小寫意混合運(yùn)用表現(xiàn)的創(chuàng)作和寫生雨類，創(chuàng)作類的寫意山水則在創(chuàng)作工序上稍顯復(fù)雜，而這本身倒也不算復(fù)雜，因?yàn)閺?fù)雜本身只是在于干、濕筆和大、小筆處構(gòu)思斟酌以及運(yùn)筆的耐心、經(jīng)驗(yàn)和想象力，形成豐富的用筆大小兼用、墨有干濕濃淡、線有粗細(xì)長(zhǎng)短、顏色分冷暖既對(duì)立又統(tǒng)一的畫面，因?yàn)檫@類作品大部分尺幅較大，處理起來(lái)也較為耗時(shí)。而寫生類作品發(fā)揮了自己對(duì)生活的感悟，用筆姿意，揮毫不羈，長(zhǎng)筆、短筆結(jié)合處理樹木枝葉及山石皴擦，以自如揮灑處見筆意，故可曰氣能流暢，則勢(shì)合拍。這亦是筆力雄壯，頃刻可成的造境氣度。
觀姜百瑞的寫意山水，總是讓我想起山城霧都最樸實(shí)的山水景觀，那一抹微微薄如輕紗的薄霧，環(huán)繞的梯坎蜿蜒向上，吊腳樓的炊煙與霧氣纏綿在一起，嘉陵江與長(zhǎng)江依舊浩然東去，屋前黃桷樹下又開滿了杜鵑花，恰似南朝宋文人謝莊的《懷園引》詩(shī)云：試托意兮向芳蓀，心綿綿兮屬荒樊。想綠蘋兮既冒沼，念幽蘭兮已盈園。
——重慶市文聯(lián)黨組書記、副主席陳若愚對(duì)畫家姜百瑞的藝術(shù)作品給予了很高的評(píng)價(jià)。
姜百瑞的山水源于自然山川寫生的強(qiáng)烈印象，有北方山水之雄，也有南方山水之秀，有巴山蜀水之幽奇，也有云貴高原之神秘，黃土高原之蒼莽。顯然，姜百瑞緊緊抓住了貼近生活，實(shí)境寫生這一基本點(diǎn)，使他的作品沒有驚世駭俗之象，保留了鮮活而豐富的現(xiàn)場(chǎng)真實(shí)感，給人的第一感受是傳統(tǒng)皴法的程式消失了，代之的則是根據(jù)現(xiàn)實(shí)感受對(duì)傳統(tǒng)筆墨的重組與整合，是對(duì)傳統(tǒng)筆墨那些純粹質(zhì)感和表現(xiàn)力的體悟。在這里，自然時(shí)空的真實(shí)感被他特有的筆墨個(gè)性所闡述，山石的形態(tài)，叢林的層次和他的深沉微妙，渾厚潤(rùn)澤的筆墨個(gè)性互映統(tǒng)一。就這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，他的根是扎在中國(guó)傳統(tǒng)的土壤中的，但他的趨向卻是向著當(dāng)代的，強(qiáng)調(diào)空間深遠(yuǎn)的飽滿構(gòu)圖，筆法豐富，點(diǎn)皴自然無(wú)拘，構(gòu)圖造境達(dá)到一種筆墨與造型兼容的綜合性的有力境界。可以說(shuō)，姜百瑞的作品已經(jīng)形成了他自己的筆墨體系和風(fēng)格，實(shí)實(shí)在在地將中國(guó)畫筆墨與現(xiàn)代人心態(tài)聯(lián)系起來(lái)，努力探討中國(guó)山水畫由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)換的價(jià)值重建。
——北京工藝美術(shù)出版社主編、副社長(zhǎng)賈德江。
姜百瑞先生完成著與自然之間的靜默交流，似又不似，不似以似，不以形似為貴，而突出了神似，正如黃賓虹老先生所說(shuō)，“山水乃圖自然之性，非剽竊其形，畫不寫萬(wàn)物之貌，乃傳其內(nèi)涵之神”。姜百瑞先生給我們的是能喚醒每個(gè)人自然天性的山水風(fēng)景，也是能感受到自我生命和性靈自由抒發(fā)的傳神畫境。
——湖北大學(xué)文學(xué)院教授、文藝學(xué)教研室主任蔚藍(lán)
從姜百瑞的畫中，我們可以讀到他的畫風(fēng)的漸變，南北氣韻的融合，有了一種凝重中的輕靈，這與他的藝術(shù)經(jīng)歷密切相關(guān)。這個(gè)出生于渭河平原的農(nóng)耕家庭的關(guān)中漢子，他的血脈與鄉(xiāng)土文化母體一脈相通，聚合了中華傳統(tǒng)文化精義的關(guān)中地域文化，使得他的作品，質(zhì)樸、凝重、大氣、深遠(yuǎn)。之后他來(lái)到了西南重慶，姜百瑞先生的畫風(fēng)逐漸改變，他在對(duì)古人傳統(tǒng)的思考領(lǐng)悟中，在對(duì)山川大江的描繪中加入了他個(gè)人對(duì)人性的思考和對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)山水畫的領(lǐng)悟。正如李世南先生所說(shuō)的那樣，收收放放必成大器。
——重慶市人文美術(shù)館副館長(zhǎng)劉建新
風(fēng)物千般好，入心自在誠(chéng)。華山腳下的渭南城是中國(guó)西部的一座歷史悠久的文化古城，也是文化名人輩出之地，姜百瑞先生的藝術(shù)之旅就是從“仰望華山絕壁，慕依太白雪花”的陜西關(guān)中出發(fā)，在飽覽秦嶺風(fēng)物，浸淫黃河文化的積淀中邁向了京華，在賈又福先生的指導(dǎo)下，畫藝精進(jìn)，并由此奠定了他的藝術(shù)品格與特質(zhì)。近年來(lái)，通過(guò)在巴渝釣魚城下對(duì)英雄的人文精神的精研，他的作品中傳達(dá)出將黃河文化與巴渝文化的深切感受帶入樸茂悠然的山水畫中的新作派，并以“誰(shuí)嘆華山擁奇峰，更添繁花點(diǎn)翠屏”的感悟，將野逸幽靜、豪邁凝厚的西部文化特征給予了個(gè)性化的表現(xiàn)，從而創(chuàng)作出屬于自己的跨北融南的淳厚的山水風(fēng)貌而得到社會(huì)的贊許，名家的好評(píng)，也讓重慶的藝壇高地上多了一棵挺拔的文藝之樹。現(xiàn)在他正以自信的定力邁步于藝林，并在巴渝大地上續(xù)寫著自己的新篇。
——中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)美協(xié)重慶創(chuàng)作中心常務(wù)副主任、重慶市美協(xié)原副主席、華龍網(wǎng)書畫藝術(shù)聯(lián)誼會(huì)會(huì)長(zhǎng)楊必位
百瑞先生自幼習(xí)畫，師從名家，專攻山水，佳作連連，獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)。是作也，融南北之氣韻，繪江河之壯美，得天地造化之靈氣，畫心中眷眷之情感。質(zhì)樸而大氣，凝重而悠遠(yuǎn)。善哉美哉！
——欣聞姜百瑞在繁忙的教務(wù)工作中忙中抽閑、耗時(shí)數(shù)月精心創(chuàng)作了長(zhǎng)達(dá) 20余米的書畫長(zhǎng)卷“巴山蜀水”正式出爐，四川美術(shù)學(xué)院原黨委書記、書法家楊圭言欣然為其山水長(zhǎng)卷作跋。
作品賞析
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