文/鐘傳勝
應(yīng)朋友之邀，在著名的“抗建堂”觀看了五幕話劇《霧重慶》。這是重慶市話劇院為紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年而復(fù)排的優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目，該話劇創(chuàng)作于1940年，并于當(dāng)年在重慶首演，演出后引起了極大的轟動，產(chǎn)生了極大的社會影響。首演距今，已有85個年頭了，當(dāng)時正值抗戰(zhàn)的艱難時期，生活在重慶的蕓蕓眾生，呈現(xiàn)出繁雜的世象百態(tài)……劇中表現(xiàn)出“前方吃緊，后方緊吃”的亂象，大量難民中，一群失業(yè)青年顛沛流離，逃到重慶后惶惶不安、報國無門，因食不果腹而開始各謀生路……
濃霧遍布 前路茫茫
為喚醒社會警覺，揭露腐敗，編劇宋之的特意將一群從北平流亡到重慶的青年人在處處散發(fā)著銅臭味的環(huán)境中拼命掙扎的狀態(tài)搬上舞臺，通過舞臺時空變換，揭示出當(dāng)時社會的爾虞我詐，甚至人性喪失的種種丑惡現(xiàn)象。舞臺上呈現(xiàn)的一幕幕叩問人性的生活抉擇，確實催人警醒，但那也折射了當(dāng)時社會的真實。周恩來同志在重慶看了《霧重慶》后評價說：“這個劇很好，好就好在批判，揭露了國民黨。盡管不很深刻，但開了一個很好的頭……”在抗日戰(zhàn)爭的特殊歷史階段，大浪淘沙，我們看到這群年輕人以開飯館、卜卦算命、交際淫靡、謀財投機而隨波逐流的林卷妤、沙大千、徐曼、袁慕容、老艾、萬世修等人物群像，也看到了勇赴抗戰(zhàn)前線的林家棣等。當(dāng)年上演的《霧重慶》由實力強大的中國萬歲劇團(tuán)擔(dān)綱出演，由應(yīng)云衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)，集中了名重一時的演員舒繡文、陳天國、江村、鳳子、石羽、黎莉莉等，形成頂級豪華陣容。黎莉莉扮演的林家棣身著軍裝、英姿颯爽，在劇中象征著青年一代的希望，由此而成為最為觀眾所注目的角色。這次演出登場的演員陣容同樣豪華，他們是被觀眾譽為“站在巨人肩膀上”的演出團(tuán)隊——張藍(lán)心、劉軍、薛玲、雷澤瑋、趙展余、耿濤、郭楚涵等演員的傾情演出，再現(xiàn)了當(dāng)年陣容之盛，同樣也贏得了廣大觀眾的由衷喜愛。
編劇宋之的，曾于1939年率作家訪問團(tuán)到位于晉東南抗日前線的八路軍部隊進(jìn)行采訪，看到了八路軍部隊在前方的浴血奮戰(zhàn)，回到重慶，看到的卻是“前方吃緊，后方緊吃”，大量流落青年報國無門，而官僚奸商卻在大發(fā)國難之財。1940年夏天，宋之的在江北寸灘寶勝寺寫出了話劇劇本《鞭》，意在鞭撻所看到的社會現(xiàn)實。10月8日，在《新蜀報》舉辦的座談會上，宋之的與田漢、沙汀、葉以群進(jìn)行交流時談道，“我認(rèn)為作家在抗戰(zhàn)初期的興奮情緒已經(jīng)過去的今天，應(yīng)該冷靜，更深入地去觀察現(xiàn)實、把握現(xiàn)實……在到處充斥著銅臭和腐氣的環(huán)境中，爾虞我詐侵襲著人們，他們有的頹廢，有的墮落，有的成為發(fā)國難財?shù)淖锶?，有的盡力在掙扎……”，這也道出了創(chuàng)作這部話劇的本意。11月生活書店出版發(fā)行了劇本《鞭》后，中國萬歲劇團(tuán)開始排練，宋之的受到于伶《夜上?！穭∶母袘?yīng)，將劇名確定為《霧重慶》。這也是饒有深意的。
話劇是戲劇的一種，屬于文學(xué)范疇，所反映的是人的生活。而人的生活是立體、廣角的，其中蘊含著真、善、美與假、惡、丑的相互交織，共生于質(zhì)量互變、否定之否定和對立統(tǒng)一三大規(guī)律之中。《霧重慶》也不例外，其所揭示的社會丑惡，既有其應(yīng)有的歷史意義，透過歷史的視角，即使對當(dāng)今而言，也應(yīng)有明確的現(xiàn)實意義，這應(yīng)該是不言而喻的。在中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年之際，重溫《霧重慶》所揭示的那段歷史，我認(rèn)為很有必要。
立體旋轉(zhuǎn)展示的“霧重慶”
話劇《霧重慶》所展示的舞美、燈光、音樂等讓人耳目一新。360度立體旋轉(zhuǎn)吊腳樓，充分顯示了巴渝地域特色，樓上樓下，電燈電話，在上世紀(jì)三、四十年代也不常見。劇中多次出現(xiàn)敵機轟炸警報，見吊腳樓屋檐上掛出的紅燈，提及1939年發(fā)生的“5·3”“5·4”大轟炸，長達(dá)數(shù)年的無差別重慶大轟炸，留下了許多許多的回憶……至今，每年的六月五日，重慶都要拉響警報，提示著今天的人們，一定要“不忘國恥，牢記使命”！
劇中多次唱起的《嘉陵江上》，與戲劇主題絲絲入扣、珠聯(lián)璧合，最能打動人心。這首歌創(chuàng)作于1939年，時代性非常明顯，由端木蕻良作詞，賀綠汀譜曲，渾厚的男中音，演唱效果特別好，戲劇性和感染力很強。全曲分為兩個部分，第一部分在偏低音域徘徊，表現(xiàn)出流亡歲月中的孤寂彷徨，歌曲起首就是“那一天敵人打到了我的村莊，我便失去了我的田舍、家人和牛羊。如今我徘徊在嘉陵江上，我仿佛聞到了故鄉(xiāng)泥土的芳香。一樣的流水、一樣的月亮，我已失去了一切歡笑和夢想。江水每夜嗚咽的流過，都仿佛流在我的心上……”如泣如訴，哀婉悲涼，與稍早的《松花江上》傳遞出的離鄉(xiāng)之痛，乃是姐妹篇章。歌曲第二部分出現(xiàn)了高聲呼號：“……我必須回去，從敵人的槍彈底下回去，從敵人的刺刀叢里回去，把我們打勝的刀槍，放在我生長的地方！”此時的旋律接近詠嘆聲調(diào)，演唱中融入了金錢板、清音等重慶地方傳統(tǒng)音樂元素，烘托出了濃郁的巴渝藝術(shù)特色。
一曲終了 余音繞梁
《霧重慶》產(chǎn)生于抗戰(zhàn)早期的重慶，圍繞這部話劇，有著很多很多的故事。在那特殊的時代，周恩來領(lǐng)導(dǎo)的中共中央南方局，在重慶長期開展了多種多樣的文化活動。該劇編劇宋之的，以黨外民主人士的身份與敵人周旋，直到1948年才入黨。新中國成立后，歷任中國人民解放軍總政文化部文藝處處長、《解放軍文藝》主編等，他還創(chuàng)作了《打擊侵略者》《保衛(wèi)和平》等劇本，1956年他去世時，年僅42歲，稱得上是英年早逝，讓人惋惜。而中國文藝界，也并沒有在濃云迷霧中迷失方向，抗戰(zhàn)時期的中國話劇，在重慶得到了大發(fā)展、大繁榮，每年的10月到次年的5月，在重慶都要開展豐富多彩的藝術(shù)活動，這一優(yōu)良文化傳統(tǒng)，一直延續(xù)到了今天。
當(dāng)然，任何藝術(shù)形式，都會帶有些許的遺憾，都會帶有歷史的局限和有待完善的部分。《霧重慶》劇情跌宕起伏，五幕話劇言猶未盡，在舞臺上演出的時長竟達(dá)140分鐘。雖稱之為經(jīng)典，但仍建議進(jìn)行適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)取舍，可參鑒傳統(tǒng)文化國畫和書法，融入留白和寫意，給觀眾留下進(jìn)行思考和聯(lián)想的空間，盡量避免讓觀眾因觀看時間過長而產(chǎn)生審美疲勞。
（作者系市評協(xié)舞臺藝術(shù)評論委員會委員）
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