電影《開山人》，重慶電影集團(tuán)歷經(jīng)三年匠心制作，11月28日全國公映。
莉莉周觀影團(tuán)有幸協(xié)助主辦方組織影迷第一時間參加了電影《開山人》11月13日的劇組分享會、14日首映禮暨重慶衛(wèi)視《謝謝你來了》特別節(jié)目和22日重慶青年電影展開幕影片《開山人》觀影及超前點(diǎn)映活動，熱心的影迷們被電影獨(dú)特的藝術(shù)魅力所感染，紛紛有話要說……
重慶風(fēng)格的西部片《開山人》
文/世界文化與比較文化學(xué)者 楊濟(jì)余
2023年11月13日，我作為莉莉周資深影迷受邀先睹為快觀賞了電影《開山人》并參加主創(chuàng)見面會。這是我看到的第一部重慶本地打造、以重慶真人真事為基礎(chǔ)所改編的表現(xiàn)重慶風(fēng)格的劇情片。綜合來看，它算得上國產(chǎn)優(yōu)秀影片。總之，影片的質(zhì)量和效果超出了我的預(yù)期——本來我沒有把它看作藝術(shù)電影，但確實(shí)讓我喜出望外。
影片取材于重慶巫山縣下莊村民鑿山開路的真實(shí)事跡。下莊村坐落在深谷而有“天坑”之稱。毛相林帶領(lǐng)村民歷時7年，開通8公里長的“天路”，此后發(fā)展水果干果和鄉(xiāng)村旅游產(chǎn)業(yè)，脫貧致富。
情節(jié)、人物、主題的處理協(xié)調(diào)
世界敘事藝術(shù)都經(jīng)歷了從幼稚到成熟的過程：初階重在故事敘述——進(jìn)階重在人物塑造——高階重在主題意蘊(yùn)。
本片最初的構(gòu)想是拍攝“全國脫貧攻堅(jiān)楷模”毛相林的傳記片，后來改為群體干大事的西部勵志片。拍攝之初擬名《開山》，后來改名為《開山人》。很顯然，原名的重心在記事，后名的重心是寫人。我估計(jì)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在記事與寫人的重心設(shè)置上躊躇徘徊，觀眾實(shí)際看到的影片確乎以敘事為主，不像傳記片。相比之下，男配角黃老二形象十分出彩。如果故事情節(jié)勝于角色性格，會導(dǎo)致結(jié)構(gòu)重心失衡。在人物性格塑造上，影片的編劇很有功夫和底蘊(yùn)。人物性格不是一成不變而是隨著環(huán)境和場景而變化的，當(dāng)集體無意識喚醒個體意識時，影片中的懶鬼會變成先鋒，嬌女會變成女杰，外出掙錢者會變成回鄉(xiāng)贊助者；在遭遇挫折時，領(lǐng)頭羊也會軟弱動搖而想打退堂鼓。殘酷的現(xiàn)實(shí)容易擊碎我們的信念，崇高善舉也能夠鼓舞我們的信心。這才是真實(shí)粗糲的生活而不是高大上的浮夸。我并不認(rèn)為影片的光明結(jié)尾是畫蛇添足，首尾對照的必要性跟開山筑路的脫貧致富目的吻合。本片的敘事高潮段落可圈可點(diǎn)（男配角黃老二犧牲前后），主角跟配角洞穴自救待救的前戲——從溫暖友愛和樂觀盼望到驚心動魄的意外死亡，觀眾瞬間共情體驗(yàn)了過山車似的的心理落差。好電影應(yīng)該做到三好：好主題、好故事、好人物。其中首要的是好主題好構(gòu)思。單憑典型人物原型和真實(shí)故事材質(zhì)來感動觀眾是不夠的。
縱橫比較視野中的影評
這部重慶電影《開山人》能夠把既缺少懸念的宣傳性主題，又缺少商業(yè)片打斗的故事講述得既平易近人，又激情迸發(fā)，影片不僅有視覺穿透力，而且還有審美感染力，實(shí)屬不易。中國新西部片跟好萊塢的經(jīng)典西部片相比各有特色，文化時代背景和民族性格審美情趣的可比性都不強(qiáng)。如果作橫向比較有點(diǎn)不切實(shí)際的話，縱向比較觀眾可能會更認(rèn)同：中國有兩部同題材、同類型的表現(xiàn)山區(qū)貧苦農(nóng)民勵志精神的西部片：西安電影制片廠攝制的吳天明導(dǎo)演、張藝謀主演的《老井》（1987）和現(xiàn)在看到的《開山人》。打井找水的故事（《老井》）和挖山修路的故事（《開山人》）很有可比性，都可稱為愚公移山神話的現(xiàn)代升級版。兩部影片都指涉并矯正一個常被誤解的話題：單靠勤勞脫貧致富是不夠的，還要有政策扶持、科技支撐。更重要的是精神脫貧的難度在于觀念更新，古代愚公必須變成現(xiàn)代慧公，才有精神和物質(zhì)比翼雙飛的民族現(xiàn)代化。
（莉莉周觀影團(tuán)供稿）
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